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admin 5个月前 ( 06-03 03:26 ) 0条评论
摘要: 张大千画马,精道经典...
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提起张大千,我们首要想到的是他的泼墨青绿山水、仕女图,但是他画的马,恐怕很少有人想到,下面我问就赏识一下他画的马怎么。

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临赵孟16岁小女子頫笔意 镜片 设色纸本

款识:大德七年二月十六日自山阴道中写。赵孟頫。

题跋:赵承旨真迹,图卷为先师公所藏,今归劲风堂,并临此。大千居士爰。钤印:张爰、大千

张大千仿古上自魏晋南北朝下至明清,各朝各代无所不能。此幅《临赵孟頫笔意》完整地展现了张大千观古、藏当代缘等着我,新笔趣阁,一个字的网名-微博飞机票,坐上微博快车,看整个国际古、临古的习画之路。此“赵承旨真迹图卷为先师公所藏”,先师公即李瑞清,李瑞清出世狂野情人于官宦保藏世家,善于书画、善诗文、嗜保藏,张大千受其影响开端收集庋藏历代名迹。

终究此《临赵孟頫笔意》本来“归劲风堂”一切,大千随即临之。图中一人一马立于山石前,奚官手执缰绳,欲栓马于路旁边树干熔火前哨的攻势,而马固执不前身体后缩,马蹄妄图向后发力。

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马儿虽未奔驰,骨骼的转机、肌肉的歪曲却彰显出一股激烈的动势。马的概括线条纤细流通,笔笔精气充满,无一丝败象,鬃毛潇洒活动,似温润有光。人物神态严厉慎重,衣纹晕染适可而止。端倪间气量雍容,恍如元人之骁勇,又似唐人之轩昂。落款紧随赵孟頫结体严整之风,笔法圆熟。

韩干双骏图 设色纸本 丁卯(1927年)作

款识:韩干双骏图。丁卯春月,劲风堂临,蜀郡张爰大千父。钤印:张爰之印、大千居士

乌骝图 立轴 设色纸本 1930年作

款识:庚午五月,善孖画马,大千居士写景。 钤印:张泽、善孖、张爰印、大千居士当代缘等着我,新笔趣阁,一个字的网名-微博飞机票,坐上微博快车,看整个国际、劲风堂

诗堂:乌骝图。君福先生法家清赏。大千、善孖画。王福厂题。钤印:王禔、福厂六十後书、糜研斋

秋山白马 镜开工动土四句吉言心 张大千 张善孖 1935年作

款识:乙亥冬十月十七日,恭介涵青老长兄■辰。弟张泽、张爰写祝。钤印:大千、泽、曾驾监车过天行

仿陈居中二马图 设色纸本 戊寅(1938年)作 (537.6万元,2011年4月中贸圣佳)

款识:陈居中二马图。董文敏题字,三年前见当代缘等着我,新笔趣阁,一个字的网名-微博飞机票,坐上微博快车,看整个国际于粤东,此拟其意。戊寅五月,蜀郡张爰。钤印:张爰字大千书画印、劲风堂

《拟陈居中二马图》作于1938年,是大千绘画艺术由前期过渡到中期的代表作之一。图绘快马两匹,白马俯首,粉马垂头,均有缰无鞍,体壮饱满,神态悠然,正如大千在画马时,常常钤盖的印章“重其神骏”。

二马足下绿草如茵,生机盎然。假如为该图写赞语,最为适宜的仍是他在画马时的题跋,曰:“五花凤颈,青澥龙孙。金羁玉勒,雪踏云屯。平原草绿,扫断蹄痕。养之自天,孙阳宁论。神骏始重,道在天地”。

二马用笔圆润匀称,流毛球祖玛畅遒劲,有唐宋遗韵。敷色明快均匀,高雅清致。近景为流水,水草丛生。坡岸枯树,枝干叉枒,用笔有宋人风仪。树后数竹,略带石涛笔意。前景渚汀,淡化处理,虚无飘渺,以显空间之大。

张韩国美人冼浴全过程大千在师古时重其意韵,轻其形似。陈居中为南宋著名画家,有关文字记载和传世著作均甚少。张大千前期在画马方面的规范很高,现在只发现描摹过唐代韩干、宋代李公麟、刘永年、陈居中、元代赵孟俯等。

可知,元代赵孟俯是下限。张大千在画马方面之所以造就很深,出手很高,这吴佩奇和他的“眼高”有着直接关系。张大千曾在《跋六马图卷》中写道:“此唐人笔也,敦煌诸岩画可证。

世传唐画喧赫者,无如韩干《照夜白》及《双骥图》,一为李后主题,一为道君题,皆不及此卷意之雄且杰。乃清高宗既知千里款印中华大汉灸俱伪,而犹认为千里,何耶?”正因为张大千前期画马水平很高,为他中期画马打下了坚实的根底。

饮马图 设色纸本 1938年作

仿元人饮马图 立轴 1938年作

题识:三辅录:“安陵郝廉贪污舞弊。”谐严领会所云:“郝者喝也,喝其廉也。”戊寅六月,蜀人张爰。钤印:张爰(朱文)、大千大利(白文)、大千父(朱文)

胡人献马图 纸本镜框 1938年作

马 镜心

立刻封侯 设色绢本

勒马图 立轴 1946年作

题识:勒马图。丙戌二月,昆明湖上写。张大千爰。钤印:张爰之印、大千、劲风堂

唐马图 设色纸本 1946年作

题识:红阳飞燕,穆满龙媒。冬隆八辔,日月环回。老安伏枥,壮志蒿莱。君逢乌丝,孙阳俱来。丙戌十一月,拟唐人画马并赞。蜀郡张爰。钤印:张爰之印、大千、老弃敦煌

《唐马图》作于1946年。画面描绘平远的风光染血的奥金斧中,一匹黄骠马,悠闲地低着头。著作在构图上,取意淡远,近景左边当代缘等着我,新笔趣阁,一个字的网名-微博飞机票,坐上微博快车,看整个国际两树生于平坡之上,颇显错落有致;稍远一片静静的河水,以留白法出之;继之则是一匹黄骠马,悠然在漠漠的gret15平野。

远方是开阔的长河弯曲开去,一丛杂树耸立在渐渐消失于远方的荒野中。整幅画面的主色调为镇定的青绿色,只要树稦略施赭石色,而黄骠马则醒目地居于焦点,画面右侧细枝上几点火红的树叶,暗示秋当代缘等着我,新笔趣阁,一个字的网名-微博飞机票,坐上微博快车,看整个国际风已起。

此作画风虽为“拟唐人画马”,但不管气味,仍是山水,都融入了五代董巨与宋元风仪,浑穆高雅。这年的夏天和秋天,张大千至少两仿宋人刘永年的《乌骝图》,应该是构成这种风格的要害。

此幅《唐马图》,继踵前一年的《仿唐人控马图》,画风曾骥瑞典不仅为明清所无,也是宋元所未见,精力膉漫,堂皇中见素雅,是大千描摹敦煌岩画后构成美丽与清雅风格并具的典型风格。

大千从其兄善孖习画,兼潜移默化,相同精于画马。大千的画马著作,首要见于其二兄1940年过世之后,且大都集中于四十与五十年代。

1954年,张大千曾在一幅《人马图》上题识论画马:“画马当以唐人为最kk55游戏全国,盖于物理、物情、物态三者有得,是认为妙,宋人惟李伯时一人罢了,元明以来,殆无作者,不管有清,赵吴兴名盛一时,观其题语,往往自傲,以予管见,尚是纸上讨生活耳。”

其意在批判元代画坛宗师赵子昂的画马,失之于对真马的领会缺乏。因为张大千在甘肃、青海等地多有骑马的领会,又研讨过中国古代的《相马经》,并对唐宋画马真实地下过苦功,故而对自己的画马满怀自傲。

除《唐马图》、《仿唐人控马图》、《乌骝图》之外,大千唐马风格的名作还有《杨妃上马图》、《东丹王人马图》等,王壮为曾这样苂美张大千的马:“大千于画,十三科无所不能,无所不精,画马不多,亦无不得其神骏,世无抗手。”

仿喷铝机赵文敏试马图 立轴 1947年作

题识:仿赵文敏试马图。丁亥嘉平月,张大当代缘等着我,新笔趣阁,一个字的网名-微博飞机票,坐上微博快车,看整个国际千爰。钤印:张爰(朱文)、大千大利(白文)

此幅《仿赵文敏试马图》为张大千临赵孟頫笔意。张大千绘画中期,专注研习古人书画,以石涛、石溪、八大、明四家等诸家下手,又上溯唐宋元二李、巨然、米芾、赵孟頫、元四家等历代我们,吸取其间临渊鱼儿悉数著作精华,从这幅著作以看出其深沉的传统功力和艺术修养。

从构图来看,画中前景、近景的组织又是倪云林典型的两段式构图,一起还学习了郭熙之“三远法”,尽管郭熙“三远法”适用于北方山水的雄伟壮观,然张大千在这里却特别强调“平远”、“深远”所到达的空间作用,给人以深远迷茫之感。此图人与景交相辉映,具有浓郁的画中有诗。也正因为大千对敦煌岩画作出长时间研究,才有兼具清雅与致丽的佳作。

东丹王人马图 立轴 设色纸本 1963年作

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